![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
gekseldreamОригинал взят у ![[livejournal.com profile]](https://www.dreamwidth.org/img/external/lj-userinfo.gif)
alexandrafl в Архитектура объектов энергетики допотопной Империи. 2
alexandrafl в Архитектура объектов энергетики допотопной Империи. 2Оригинал взят у 
kadykchanskiy в Архитектура объектов энергетики допотопной Империи.
Начало здесь: http://alexandrafl.livejournal.com/288994.html
Более детальное понятие о назначении и принадлежности зданий уже определялось на основании раскраски, а самый нижний уровень предназначения – барельефами и скульптурами на фронтоне и антаблементе.
Хотя тематика скульптурных композиций могла быть просто продиктована эстетическими или идеологическими пристрастиями владельца и мало иметь отношение к занятиям в таком доме.
К сожалению, цвета в наше время уже не видно и смысл барельефов дезориентирован мифами, а потому рассматривать до такой детализации здесь смысла не имеет.
Мой комм.:
Эстетикой и декором мы уже сыты по горло. Вытачивать из сплошного монолита и ставить колонны весом 600 тонн, водружать на них ангела из милой затеи «позабавить память императора» - чушь оф. истории, плотно въевшаяся в мозги обывателей.
Даже в наше время статуи ставят не из эстетических соображений, а с целью «урвать» из бюджета себе на икорку.
Я еще не писала о т.н. «резонансе форм», а он существует и использовался нашими предками. Устанавливая «золотых тельцов» на высоких колоннах, они создавали излучатели, благотворно влияющие на человека в частности. Мы уже заметили, что наши предки на древних изображениях и скульптурах отличаются красотой тел и правильностью черт лица. Резонируя, золотые тельцы оказывали непосредственное влияние на формирование физических тел граждан, делая их лучше и красивее.
Более того, устанавливая памятник достойному подражания гражданину, операторы устанавливали сакральный резонанс с его продвинутой сущностью. Колонна создавала вибрации от вибраций планеты, а фигура на ней модулировала сигнал в нужном русле. Т.о. нижеприведенная аллея в Пальмире оказывала сильнейшее воздействие на граждан, гостей и даже прилегающую местность.
Аллея почёта видных деятелей и гостей Пальмиры
Лишь добавлю немного по смыслу других элементов декора. Скульптуры в нишах стен и на подставках на колоннах – это аналог нашей доски почёта или мемориальной доски, а скульптуры на углах крыши – это уже более позднее обозначение покровителя для того, чем в этом здании занимались, хотя иногда более высокий покровитель изображался перед фронтоном отдельной скульптурной группой. Позже появились и надписи на антаблементе, когда создали единый официальный язык. Но многие надписи, известные сейчас, были нанесены уже в послепотопные времена.
… Этот дом освятил своим присутствием Великий…
Покровителем этого дворца(офисного центра) является
Первый министр водного хозяйства Первого правительства Человечества
Расширение городов требовало больше энергии, причём неудобная для понимания Людей волновая энергия сети мало подходила для бытовых и общественных нужд, а электро-магнитная, производимая в «звёздах» наружу (в случае работающей «звезды») не передавалась (о проводах тогда не знали, передавая её только потоками). Также была потребность в освещении. Если же резонаторы и давали свет, то его не было достаточно даже для нормального освещения центральной площади внутри крепости, а локальные светильники были вообще малоэффективны.
Развитием «звёздной» технологии в условиях каменного строительства стали купола. Практически надстройка с куполом и шпилем с резонатором была даже более эффективна в производстве электро-магнитной энергии, но хуже давала волновую и в единую сеть вообще не вязалась. А в комплексе с остальным зданием могла быть сразу перенаправлена или распределена по направлениям за счёт жёсткости волноводов, организованных нефами и притворами.
Также купол давал более устойчивую разноабонентскую связь, если депривационную ванну (сейчас их называют саркофагами и думают, что это могила) размещать прямо под куполом на полу, настраиваясь на абонента по розе направлений, что там изображалась. Впрочем, в купольную технологию были внесены элементы из самых продвинутых энергоинформационных станций Создателей, которые можно было собрать из природных материалов, как это было сделано в Египетских пирамидах, но значительно компактнее.
Ванны для дальней связи
Точная настроечная роза направлений связи, размещаемая непосредственно под куполом
Ещё одна технология Создателей к тому времени была обуздана – Эфирные тороиды. По существу это «пылесос» с функцией «антиматерии», который мог поглотить всё, к чему приближался, а потому был очень опасен (после потопа использовался как самое мощное оружие). Но тороид давал свет в солнечном диапазоне, черпая энергию из эфира, для чего в основном и применялся в мирное время, если не считать прокладку тоннелей и рытьё каналов, но такие функции требовали опыта и сноровки в их вождении на «поводке».
Естественно строились купола с тороидами только у домов Императора и зданий заседания правительства, впрочем, иногда и чиновники высоких рангов позволяли себе такое «чудо» устроить. Но что удивительно, иногда в регионах, даже в мелких поселениях, в Имперских администрациях были купола с освещением.
В обычных условиях удержать эфирный тороид на месте весьма проблематично. Одна сторона тора, работающая на поглощение материи с незначительным выделением огня, в процессе этого «всасывания» создаёт момент движения в противоположном всасыванию направлении, а другая сторона излучает свет. Удержать его можно только в поле статического заряда.
Источником такого поля мог быть купол. Рабочей зоной самого купола являлась внешняя его поверхность, внутри энергия накапливалась в иной пространственной фазе и преобразовывалась подкупольными «барабанами», которые также использовали для этого только наружную сторону. Поэтому внутри купола была камера с отражателем, куда и помещался тороид, чувствительный к токам купола. А ниже делалось отверстие, для освещения всего здания. По сути тороид кроме освещения ещё и подпитывал энергетические контуры, идущие от купола, передавая излишки прямо в барабан, чем компенсировал потери на преобразования.
Камера строилась таким образом, чтобы тороид, размещаясь в геометрическом центре основного накопителя, был достаточно близок к световому окну и не ближе 3м до потолка камеры, чтобы её не разрушить.
Тороид заводился в здание специально обученным человеком при помощи специального инструмента, напоминающего крест на длинном шесте. Этот инструмент подтягивал что-то из того же эфира, что притягивало к нему тороид, одновременно разворачивая его световой стороной вниз.
Поскольку на расстоянии от метра до трёх, в зависимости от размера, тороид и в транспортном состоянии мог поглощать всё сущее, для его вноса в здание делались очень высокие двери, или в верхней части входной арки вставлялся съёмный фронтон. Но иногда для вноса/выноса использовались съёмные витражные окна.
Пройдя через высокий вход, «тороводитель» должен был аккуратно дойти до площадки под куполом, встать в центр изображённой там розы направлений связи и отключить «палку погонщика». Дальше тороид сам занимал место под куполом.
Хуже ситуация, если нужно было вынуть тороид, например, для ремонта здания. Его конечно можно дезинтегрировать, но это очень не рентабельно. А чтобы вынуть рвущийся вверх тороид из купола и через большие двери или окно вывести на улицу нужно было уже минимум три «пастуха» с крестами на палках и временный подъёмник для плавного их спуска вместе с «бомбой».
Другим вариантом удержания тороида были волновые конденсаторы. Как правило, они строились в виде круговой колоннады, по которой, как в ускорителе частиц, запускались волновые энергии, чувствительность которых не давала тороиду удалиться дальше вершины воображаемого конуса, имеющего в основании колоннаду, с углом наклона поверхности к оси около 6 градусов. Это позволяло подвесить тороид над городом и давать свет, аналогичный солнечному на достаточно большой площади практически круглосуточно.
Но более революционным волновым конденсатором был построенный в Столице Империи Х-образная колоннада, т.к. для поддержания работы его открытого ускорителя не требовалось создавать источник энергии, потому что он использовал энергию самой планеты, к тому же он ещё отдавал энергию в столичную сеть, но купол в центре пересечения полуокружностей колоннады лишь выполнял поддержание балансировки, трансформацию энергии «ускорителя» и привязку точки размещения тороида. Сам же тороид при такой «привязи» с вывернутым конусом вообще висел в стратосфере и из-за своих огромных размеров покрывал светом не только столицу, но и близлежащие территории, а издали служил маяком для караванов и галер.
План открытого конденсатора построенного в Столице Империи
Как видно из вышесказанного, самыми крупными строениями были не религиозные или культовые, а объекты энергетики и дома управленцев, в которых собственно энергетика и обеспечивалась.
Мой комм.:
Версия с эфирными тороидами сильно импонирует. Но свести все к освещению – это абзац. Разумеется, жители городов не так сильно нуждались, чтобы большая лампа висела в центре. Строить ради этого такие грандиозные сооружения в то время, когда элементарный свет нужен в каждом доме и в каждой комнате.
Эти устройства могли быть энергетическими излучателями, обеспечивающими вибрации «полей творения-процветания», благотворного излучения для всего живого. Оппоненты, разумеется, заверещат – «снимите/оденьте шапочку – чего вы курите», но прежняя цивилизация Золотого Века именно поддерживанием и усилением этих полей (которые мы по невежеству относим к магии и шизофрении) создавала на планете самые благоприятные условия для развития.
Катастрофа, кроме того, что уничтожила значительную часть атмосферы и погубила климат, самое главное – нарушила планетные резонансы Земли, от которых работали древние энергетические установки – пирамиды, колонны, «тельцы», храмы и т.д.
Было 360 оборотов, а стало 365 с копейками, появились нутации оси, планета раздулась процентов на 25, была вырвана большая часть атмосферы, отчего стратосфера опустилась – волны Шумана увеличили свою частоту –
- какие уж тут резонансы??
Наша матушка Земля болтается и никак не придет в себя.
С религией для большинства граждан Империи (разумеется я имею ввиду жителей городов) было туго, они сплошь были атеистами–прагматиками, уважающими чинопочитание, сплетни о вышестоящих (ставшие сейчас мифами о богах), выражающими священный трепет даже перед портретами правителей, ими же избранными или даже бывшими.
Культовые сооружения строились лишь для иноземцев, что были в Империи на работе или в гостях, а потому большими античные храмы не могут быть по определению. Чего не скажешь о дворцах Императора, его министров и палат и цирков заседания парламентов.
Бывшие покои Императора
Сейчас смешно смотреть, как Имперские Государственные здания изображают религиозные храмы, с христианскими графити на стенах. Да и храмы богов в Афинах и Баальбеке всего лишь жильё и офисы Имперских чиновников, хотя может быть под покровительством членов первого человеческого правительства, прозванных Зевсом, Бахусом, Афиной и т.д.
Руины госучреждения Империи в Афинах, именуемые «Храм Зевса Олимпийского»
Если посмотреть ближе на капитель с «храма Зевса Олимпийского», то она больше всего соответствует Императорским покоям.
Офис Имперской винодельческой компании под покровительством Первого министра сельского хозяйства Первого Человеческого правительства («Храм Бахуса», Баальбек)
Вот, например, и «храм Юпитера» в Баальбеке тянет на резиденцию правителя, судя по реконструкции.
А шестигранное строение с внутренней колоннадой сразу за входной группой также могло быть волновым конденсатором по совместительству и удерживать эфирный тороид, освещая богатые дворы.
Впрочем, главный «храм» в Афинах это не государственное, общественное здание, а судя по круговой колоннаде кондиционера, может быть даже склад для общественного продовольствия на случай катаклизмов.
Также не храмом было здание, называемое сейчас Храм Юпитера Капитолийского в Риме
Глядя на 2 его различные реконструкции конечно возникают противоречащие предположения, но скорее всего это гражданский общественный центр.
А вот «Храм Юпитера Статора» на римском Форуме явно государственный офис
Также смешно смотреть на нынешние государственные здания с символикой библиотек, театров и филармоний.
Вот, например, сейчас правительственное здание в Сингапуре.
Оно уникально тем, что это на самом деле бывший полнофункциональный развлекательный комплекс с театром, клубами, баней и т.п., да ещё и с энергокуполом с тороидным освещением. Разумеется сейчас всего этого нет.
Примерно тоже самое в бывшем СССР, только купола уже давно нет.
1947—1955 Здание Правительства Союза ССР (Сенатский дворец)
Также смешно здание правительства в Питере, впрочем, все знают, что до событий «октября» это было практически школой искусств для барышень.
Или вот типичный театральный зал времён Империи
Зал заседания Парламента в Вене
А то, что сейчас считается античными театрами, было скорее региональной думой, впрочем, заседание парламента ещё та постановка.
Место заседания местного парламента колонии Империи (Римский амфитеатр Босры, Сирия)
Место заседания местного парламента колонии Империи (Римский амфитеатр Пальмира, Сирия)
Место заседания местного парламента колонии Империи (Греческий амфитеатр, Эпидавр, Греция).
А вот в Мадриде такое строение действительно театр.
Действующий театр в Мадриде
Мой комм.:
К сожалению, никто не обращает внимания, что в т.н. «театрах» или «парламентах» на месте сцен расположены ряды колонн. Зачем? Мы не видим ни в одном современном театре или зале заседаний колонн на сцене!
Да потому, что эти сооружения, в которых, кстати, предусмотрены места для всех жителей города, предназначены были для общих собраний, на которых происходило ЕДИНЕНИЕ граждан. То, чего мы никак в нашем обществе уже достигнуть не способны.
Как я и писала, колонны – это струны, которые «гудят» под воздействием вибраций земной тверди и излучают. А сидящие в президиуме лучшие граждане города, накладывают на эти волны свои модуляции, свои позитивные мысли и желания, чувства и порывы.
Находящиеся в зале граждане таким образом «положительно зомбирутся» на хороший лад. У них возникает желание трудиться и достигать совместных целей, а не «тянуть одеяло на себя», жить обществом, и стремиться к счастью (слово, которое и расшифровывается как часть чего-то общего). Т.е. амфитеатры имели важнейшее значение в жизни общины.
Но тут есть ключевой момент: в президиуме сидят ЛУЧШИЕ граждане, а не успешные, как это обстоит в нашей реальности. В современном искривленном обществе подобные амфитеатры могут стать источниками страшного зла.
Но с имперской архитектурой в Испании вообще не всё однозначно. Впрочем, реконструкция руин может изменить их до неузнаваемости.
А вообще, если видите здание с различными капителями, то это или новодел, или превратности реставрации. Если же капители не имперские, то либо здание вообще не Имперской архитектуры, либо построено в послепотопные времена. Однако наличие дополнений типа венков и растительных гирлянд на капителях могло относиться к поздним Имперским строениям, которым пытались придать большую торжественность.
А вот любой отход от канонов – неоклассицизм, ренессанс – всегда после потопные.
Хотя последние вообще продиктованы готикой. Но это уже не только к энергетике, но и к Империи отношения не имеет.
kadykchanskiy в Архитектура объектов энергетики допотопной Империи.Статья Александра Кривоноса.
с моими комментариямиНачало здесь: http://alexandrafl.livejournal.com/288994.html
Более детальное понятие о назначении и принадлежности зданий уже определялось на основании раскраски, а самый нижний уровень предназначения – барельефами и скульптурами на фронтоне и антаблементе.
Хотя тематика скульптурных композиций могла быть просто продиктована эстетическими или идеологическими пристрастиями владельца и мало иметь отношение к занятиям в таком доме.
К сожалению, цвета в наше время уже не видно и смысл барельефов дезориентирован мифами, а потому рассматривать до такой детализации здесь смысла не имеет.
Мой комм.:
Эстетикой и декором мы уже сыты по горло. Вытачивать из сплошного монолита и ставить колонны весом 600 тонн, водружать на них ангела из милой затеи «позабавить память императора» - чушь оф. истории, плотно въевшаяся в мозги обывателей.
Даже в наше время статуи ставят не из эстетических соображений, а с целью «урвать» из бюджета себе на икорку.
Я еще не писала о т.н. «резонансе форм», а он существует и использовался нашими предками. Устанавливая «золотых тельцов» на высоких колоннах, они создавали излучатели, благотворно влияющие на человека в частности. Мы уже заметили, что наши предки на древних изображениях и скульптурах отличаются красотой тел и правильностью черт лица. Резонируя, золотые тельцы оказывали непосредственное влияние на формирование физических тел граждан, делая их лучше и красивее.
Более того, устанавливая памятник достойному подражания гражданину, операторы устанавливали сакральный резонанс с его продвинутой сущностью. Колонна создавала вибрации от вибраций планеты, а фигура на ней модулировала сигнал в нужном русле. Т.о. нижеприведенная аллея в Пальмире оказывала сильнейшее воздействие на граждан, гостей и даже прилегающую местность.
Аллея почёта видных деятелей и гостей Пальмиры
Лишь добавлю немного по смыслу других элементов декора. Скульптуры в нишах стен и на подставках на колоннах – это аналог нашей доски почёта или мемориальной доски, а скульптуры на углах крыши – это уже более позднее обозначение покровителя для того, чем в этом здании занимались, хотя иногда более высокий покровитель изображался перед фронтоном отдельной скульптурной группой. Позже появились и надписи на антаблементе, когда создали единый официальный язык. Но многие надписи, известные сейчас, были нанесены уже в послепотопные времена.
… Этот дом освятил своим присутствием Великий…
Покровителем этого дворца(офисного центра) является
Первый министр водного хозяйства Первого правительства Человечества
Расширение городов требовало больше энергии, причём неудобная для понимания Людей волновая энергия сети мало подходила для бытовых и общественных нужд, а электро-магнитная, производимая в «звёздах» наружу (в случае работающей «звезды») не передавалась (о проводах тогда не знали, передавая её только потоками). Также была потребность в освещении. Если же резонаторы и давали свет, то его не было достаточно даже для нормального освещения центральной площади внутри крепости, а локальные светильники были вообще малоэффективны.
Развитием «звёздной» технологии в условиях каменного строительства стали купола. Практически надстройка с куполом и шпилем с резонатором была даже более эффективна в производстве электро-магнитной энергии, но хуже давала волновую и в единую сеть вообще не вязалась. А в комплексе с остальным зданием могла быть сразу перенаправлена или распределена по направлениям за счёт жёсткости волноводов, организованных нефами и притворами.
Также купол давал более устойчивую разноабонентскую связь, если депривационную ванну (сейчас их называют саркофагами и думают, что это могила) размещать прямо под куполом на полу, настраиваясь на абонента по розе направлений, что там изображалась. Впрочем, в купольную технологию были внесены элементы из самых продвинутых энергоинформационных станций Создателей, которые можно было собрать из природных материалов, как это было сделано в Египетских пирамидах, но значительно компактнее.
Ванны для дальней связи
Точная настроечная роза направлений связи, размещаемая непосредственно под куполом
Ещё одна технология Создателей к тому времени была обуздана – Эфирные тороиды. По существу это «пылесос» с функцией «антиматерии», который мог поглотить всё, к чему приближался, а потому был очень опасен (после потопа использовался как самое мощное оружие). Но тороид давал свет в солнечном диапазоне, черпая энергию из эфира, для чего в основном и применялся в мирное время, если не считать прокладку тоннелей и рытьё каналов, но такие функции требовали опыта и сноровки в их вождении на «поводке».
Естественно строились купола с тороидами только у домов Императора и зданий заседания правительства, впрочем, иногда и чиновники высоких рангов позволяли себе такое «чудо» устроить. Но что удивительно, иногда в регионах, даже в мелких поселениях, в Имперских администрациях были купола с освещением.
В обычных условиях удержать эфирный тороид на месте весьма проблематично. Одна сторона тора, работающая на поглощение материи с незначительным выделением огня, в процессе этого «всасывания» создаёт момент движения в противоположном всасыванию направлении, а другая сторона излучает свет. Удержать его можно только в поле статического заряда.
Источником такого поля мог быть купол. Рабочей зоной самого купола являлась внешняя его поверхность, внутри энергия накапливалась в иной пространственной фазе и преобразовывалась подкупольными «барабанами», которые также использовали для этого только наружную сторону. Поэтому внутри купола была камера с отражателем, куда и помещался тороид, чувствительный к токам купола. А ниже делалось отверстие, для освещения всего здания. По сути тороид кроме освещения ещё и подпитывал энергетические контуры, идущие от купола, передавая излишки прямо в барабан, чем компенсировал потери на преобразования.
Камера строилась таким образом, чтобы тороид, размещаясь в геометрическом центре основного накопителя, был достаточно близок к световому окну и не ближе 3м до потолка камеры, чтобы её не разрушить.
Тороид заводился в здание специально обученным человеком при помощи специального инструмента, напоминающего крест на длинном шесте. Этот инструмент подтягивал что-то из того же эфира, что притягивало к нему тороид, одновременно разворачивая его световой стороной вниз.
Поскольку на расстоянии от метра до трёх, в зависимости от размера, тороид и в транспортном состоянии мог поглощать всё сущее, для его вноса в здание делались очень высокие двери, или в верхней части входной арки вставлялся съёмный фронтон. Но иногда для вноса/выноса использовались съёмные витражные окна.
Пройдя через высокий вход, «тороводитель» должен был аккуратно дойти до площадки под куполом, встать в центр изображённой там розы направлений связи и отключить «палку погонщика». Дальше тороид сам занимал место под куполом.
Хуже ситуация, если нужно было вынуть тороид, например, для ремонта здания. Его конечно можно дезинтегрировать, но это очень не рентабельно. А чтобы вынуть рвущийся вверх тороид из купола и через большие двери или окно вывести на улицу нужно было уже минимум три «пастуха» с крестами на палках и временный подъёмник для плавного их спуска вместе с «бомбой».
Другим вариантом удержания тороида были волновые конденсаторы. Как правило, они строились в виде круговой колоннады, по которой, как в ускорителе частиц, запускались волновые энергии, чувствительность которых не давала тороиду удалиться дальше вершины воображаемого конуса, имеющего в основании колоннаду, с углом наклона поверхности к оси около 6 градусов. Это позволяло подвесить тороид над городом и давать свет, аналогичный солнечному на достаточно большой площади практически круглосуточно.
Но более революционным волновым конденсатором был построенный в Столице Империи Х-образная колоннада, т.к. для поддержания работы его открытого ускорителя не требовалось создавать источник энергии, потому что он использовал энергию самой планеты, к тому же он ещё отдавал энергию в столичную сеть, но купол в центре пересечения полуокружностей колоннады лишь выполнял поддержание балансировки, трансформацию энергии «ускорителя» и привязку точки размещения тороида. Сам же тороид при такой «привязи» с вывернутым конусом вообще висел в стратосфере и из-за своих огромных размеров покрывал светом не только столицу, но и близлежащие территории, а издали служил маяком для караванов и галер.
План открытого конденсатора построенного в Столице Империи
Как видно из вышесказанного, самыми крупными строениями были не религиозные или культовые, а объекты энергетики и дома управленцев, в которых собственно энергетика и обеспечивалась.
Мой комм.:
Версия с эфирными тороидами сильно импонирует. Но свести все к освещению – это абзац. Разумеется, жители городов не так сильно нуждались, чтобы большая лампа висела в центре. Строить ради этого такие грандиозные сооружения в то время, когда элементарный свет нужен в каждом доме и в каждой комнате.
Эти устройства могли быть энергетическими излучателями, обеспечивающими вибрации «полей творения-процветания», благотворного излучения для всего живого. Оппоненты, разумеется, заверещат – «снимите/оденьте шапочку – чего вы курите», но прежняя цивилизация Золотого Века именно поддерживанием и усилением этих полей (которые мы по невежеству относим к магии и шизофрении) создавала на планете самые благоприятные условия для развития.
Катастрофа, кроме того, что уничтожила значительную часть атмосферы и погубила климат, самое главное – нарушила планетные резонансы Земли, от которых работали древние энергетические установки – пирамиды, колонны, «тельцы», храмы и т.д.
Было 360 оборотов, а стало 365 с копейками, появились нутации оси, планета раздулась процентов на 25, была вырвана большая часть атмосферы, отчего стратосфера опустилась – волны Шумана увеличили свою частоту –
- какие уж тут резонансы??
Наша матушка Земля болтается и никак не придет в себя.
С религией для большинства граждан Империи (разумеется я имею ввиду жителей городов) было туго, они сплошь были атеистами–прагматиками, уважающими чинопочитание, сплетни о вышестоящих (ставшие сейчас мифами о богах), выражающими священный трепет даже перед портретами правителей, ими же избранными или даже бывшими.
Культовые сооружения строились лишь для иноземцев, что были в Империи на работе или в гостях, а потому большими античные храмы не могут быть по определению. Чего не скажешь о дворцах Императора, его министров и палат и цирков заседания парламентов.
Бывшие покои Императора
Сейчас смешно смотреть, как Имперские Государственные здания изображают религиозные храмы, с христианскими графити на стенах. Да и храмы богов в Афинах и Баальбеке всего лишь жильё и офисы Имперских чиновников, хотя может быть под покровительством членов первого человеческого правительства, прозванных Зевсом, Бахусом, Афиной и т.д.
Руины госучреждения Империи в Афинах, именуемые «Храм Зевса Олимпийского»
Если посмотреть ближе на капитель с «храма Зевса Олимпийского», то она больше всего соответствует Императорским покоям.
Офис Имперской винодельческой компании под покровительством Первого министра сельского хозяйства Первого Человеческого правительства («Храм Бахуса», Баальбек)
Вот, например, и «храм Юпитера» в Баальбеке тянет на резиденцию правителя, судя по реконструкции.
А шестигранное строение с внутренней колоннадой сразу за входной группой также могло быть волновым конденсатором по совместительству и удерживать эфирный тороид, освещая богатые дворы.
Впрочем, главный «храм» в Афинах это не государственное, общественное здание, а судя по круговой колоннаде кондиционера, может быть даже склад для общественного продовольствия на случай катаклизмов.
Также не храмом было здание, называемое сейчас Храм Юпитера Капитолийского в Риме
Глядя на 2 его различные реконструкции конечно возникают противоречащие предположения, но скорее всего это гражданский общественный центр.
А вот «Храм Юпитера Статора» на римском Форуме явно государственный офис
Также смешно смотреть на нынешние государственные здания с символикой библиотек, театров и филармоний.
Вот, например, сейчас правительственное здание в Сингапуре.
Оно уникально тем, что это на самом деле бывший полнофункциональный развлекательный комплекс с театром, клубами, баней и т.п., да ещё и с энергокуполом с тороидным освещением. Разумеется сейчас всего этого нет.
Примерно тоже самое в бывшем СССР, только купола уже давно нет.
1947—1955 Здание Правительства Союза ССР (Сенатский дворец)
Также смешно здание правительства в Питере, впрочем, все знают, что до событий «октября» это было практически школой искусств для барышень.
Или вот типичный театральный зал времён Империи
Зал заседания Парламента в Вене
А то, что сейчас считается античными театрами, было скорее региональной думой, впрочем, заседание парламента ещё та постановка.
Место заседания местного парламента колонии Империи (Римский амфитеатр Босры, Сирия)
Место заседания местного парламента колонии Империи (Римский амфитеатр Пальмира, Сирия)
Место заседания местного парламента колонии Империи (Греческий амфитеатр, Эпидавр, Греция).
А вот в Мадриде такое строение действительно театр.
Действующий театр в Мадриде
Мой комм.:
К сожалению, никто не обращает внимания, что в т.н. «театрах» или «парламентах» на месте сцен расположены ряды колонн. Зачем? Мы не видим ни в одном современном театре или зале заседаний колонн на сцене!
Да потому, что эти сооружения, в которых, кстати, предусмотрены места для всех жителей города, предназначены были для общих собраний, на которых происходило ЕДИНЕНИЕ граждан. То, чего мы никак в нашем обществе уже достигнуть не способны.
Как я и писала, колонны – это струны, которые «гудят» под воздействием вибраций земной тверди и излучают. А сидящие в президиуме лучшие граждане города, накладывают на эти волны свои модуляции, свои позитивные мысли и желания, чувства и порывы.
Находящиеся в зале граждане таким образом «положительно зомбирутся» на хороший лад. У них возникает желание трудиться и достигать совместных целей, а не «тянуть одеяло на себя», жить обществом, и стремиться к счастью (слово, которое и расшифровывается как часть чего-то общего). Т.е. амфитеатры имели важнейшее значение в жизни общины.
Но тут есть ключевой момент: в президиуме сидят ЛУЧШИЕ граждане, а не успешные, как это обстоит в нашей реальности. В современном искривленном обществе подобные амфитеатры могут стать источниками страшного зла.
Но с имперской архитектурой в Испании вообще не всё однозначно. Впрочем, реконструкция руин может изменить их до неузнаваемости.
А вообще, если видите здание с различными капителями, то это или новодел, или превратности реставрации. Если же капители не имперские, то либо здание вообще не Имперской архитектуры, либо построено в послепотопные времена. Однако наличие дополнений типа венков и растительных гирлянд на капителях могло относиться к поздним Имперским строениям, которым пытались придать большую торжественность.
А вот любой отход от канонов – неоклассицизм, ренессанс – всегда после потопные.
Хотя последние вообще продиктованы готикой. Но это уже не только к энергетике, но и к Империи отношения не имеет.
